书法白日依山尽怎么写？
“落日西山”的“落”字，古人在用繁体写作时通常将草字头写成“艹”形，而楷书的“日”则被拉长为“八”字形；草书则干脆省去一横撇作“曰”，如颜真卿《多宝塔碑》、柳公权《玄秘塔碑》等。 “白”字的写法较为复杂，一般有两种：一种是上边是“百”下边是“日”;另一种则是上边是“日”下边是“白”，比如王羲之《兰亭序》、苏轼《黄州寒食诗帖》等都是后者. 唐代书法家孙过庭认为：“横”“勒”之字势，右面向左;竖“努”之字势，左面向右;“掠”“引”之字势，向左向右皆可.因此，如果按孙过庭的观点来理解的话，那么该联首字“远”就应该是斜右向上的，中间两字应该斜左向下，最后四字又应该是右上左下的.当然，这只不过是孙过庭的一种分析方法而已，未必符合所有的情况.
唐玄宗是著名的书法家，他御笔亲书的一些书法作品，甚至成为当时的法帖广为流传，人们争相摹学.他的这些字体特征明显带有楷书味道的作品被称为“行书”，其中又以“二王”(即王羲之和王献之父子)为主流.不过，由于这些作品大多书写于公元723年(开元十一年)以后，距王羲之逝世已经近五百余年了，所以其风格特征与东晋时期王羲之的字已有所不同，主要体现在用笔和结构两方面. 从整体来看，该联的用笔以方笔为主要形式，间或有圆转之笔.这种方中带圆的形式使得全篇既见雄浑之气，又不失含蓄之美. 细察之下可以发现，该联的结构大致可分为三种情况：一字两平者，比如“黄河长江”两个三字组成的词语都只有“河江”二字是平的，且这两个词都是双音节词;一字三平者，如“山接水天”四个字全都是平的;一仄四平者，像“海风帆樯”四个字的最后一个字都带个“平声”的“樯”却都是平音. 另外需要注意的是：第一字都是偏右一点写的;第四行的第二个字与第五个字之间没有空格;第七行第一个字比后面的两个字要小一些;第六行第二字中的“日”写得特别长，几乎成了“曰”字.这样安排的目的，大概是为了使整幅对联看起来整齐美观吧. 这幅对联在起笔时的提按变化非常明显，尤其是“白”及最后一字中的“日”都是如此，而且有的笔画还出现了方折之笔——这在古代汉字中是很少见的.这说明当时人写行书时已不再拘泥于传统的法则，而是根据个人的习惯或喜好来决定如何书写，这就使得每个书法家笔下的同一字都有差别，从而也形成了各种风格的行书作品.